Leikstjóri er Martin Scorsese. Leigubílstjóri byggist upp að blóðugum hápunkti og lýkur með dularfullri atburðarás — atburðum sem kunna að vera í höfði Travis Bickle. Þegar hún er túlkuð bókstaflega endar myndin frá 1976 með því að einmana leigubílstjórinn, Travis Bickle, bjargar unglings vændiskonu með því að drepa pimpla hennar og verður síðan hetja í New York borgar sem virðist hafa uppfyllt örlög sín. Hins vegar gefur nánari skoðun að líf Travis endar í myndrænu helvíti sem hann vísar í gegnum Leigubílstjóri .
Á yfirborðinu táknar Travis (Robert De Niro) frummynda einfarann sem er aðskilinn raunveruleikanum. Hann er bandarískur landgönguliði sem starfaði áður í Víetnam, eða það er að minnsta kosti það sem hann heldur fram, og á í erfiðleikum með að tengjast kunningjum, eins og Wizard (Peter Boyle), og rómantískum áhuga, Betsy (Cybill Shepherd), sjálfboðaliða í kosningabaráttunni fyrir forsetaframbjóðanda. Charles Palantin (Leonard Harris). Á fyrsta stefnumóti kemur titilpersónan sem Robert De Niro er túlkuð í uppnámi Betsy þegar hún fór með hana á klámmynd og sýnir á sársaukafullan hátt barnaleika hans. Eftir að hafa verið hafnað spáir Travis fyrir um örlög sín Leigubílstjóri með því að segja Betsy það 'Þú ert í helvíti og þú munt deyja í helvíti eins og restin af þeim.'
Tengt: Af hverju Martin Scorsese notar svo marga frostramma í kvikmyndum sínum
Heima, Travis æfir og reynir að skipuleggja sig. Hann skrifar það í dagbók sína 'einmanaleiki hefur fylgt mér allt mitt líf,' og lætur Wizard vita að hann sé að hugsa um að gera eitthvað 'slæmt' eftir undarlega kynni af viðskiptavini, sem Scorsese teiknaði, sem ætlar að myrða eiginkonu sína. Í Leigubílstjóri, allt breytist hjá Travis eftir að hann kemur auga á 12 ára vændiskonu að nafni Iris (Jodie Foster). Nú virðist andhetja Martin Scorsese myndarinnar hafa fundið tilgang og ætlar að hjálpa stúlkunni eins og hann getur. „Skyndilega verður breyting,“ segir hann, 'það hefur aldrei verið neitt val fyrir mig.' Travis lendir nú í mikilli tilvistarkreppu og býr sig undir stríð.
Umbreytingin: Raunveruleg
Þegar hervæddur Travis mætir á Palantin-samkomu, klæddur mohawk og flugvélahlífum, hefur hann skilið raunverulega sjálfsmynd sína eftir. Áður útskýrir Wizard hvernig maður getur orðið starfið hans (í þessu tilviki leigubílstjóri), og nú hefur Travis að fullu breyst í einhvern annan - erkitýpíska manninn með ekkert nafn. Áður hafði hann verið auðkenndur sem grunsamlegur einstaklingur eftir að hafa logið að umboðsmanni leyniþjónustunnar á meðan á Palantine-fundi stóð; á þessari stundu reynir hann að myrða stjórnmálamanninn en tekst það ekki.
hvenær kemur nýi naruto leikurinn út
Þessi útgáfa af Travis (sem er ein eftirminnilegasta kvikmyndabreyting Robert De Niro) gefur til kynna að hann sé blekking og algjörlega aðskilinn raunveruleikanum. Stuttu fyrir morðtilraunina skrifar hann foreldrum sínum bréf og gefur í skyn að hann sé að gera það „viðkvæmt verk“ fyrir ríkisstjórnina og að hann sé að deita Betsy. Travis segir Iris líka að hann „verður að gera eitthvað fyrir stjórnvöld,“ og að hann 'gæti verið að fara einhvern veginn um stund.' En hann er bara að varpa upp mynd sem gerir honum kleift að skilja heiminn sem hann býr í. „Allt sem lífið mitt þurfti var tilfinning um að ég gæti farið,“ Travis skrifar snemma Leigubílstjóri . Nú hefur hann bent á þann stað sem helvíti á jörðu.
Uppgangur Travis í helvíti á jörðinni: Raunveruleg
Travis verður banvænn í þessari frábærlega leiknu Martin Scorsese mynd. Hann trúir því að hann eigi að drepa Palantin - mann sem segist vera fulltrúi fyrir 'fólk.' Travis trúir því líka að hann muni bjarga „Sæl Íris“ með því að hreinsa upp hið táknræna 'óþverri' það er Matthew, pimpill Irisar (Harvey Keitel). Þetta er sama hugarfarið sem birtist í Leigubílstjóri það var því miður innblástur fyrir alvöru morðtilraun John Hinckley Jr á Ronald Reagan forseta Bandaríkjanna. Reyndar var Hinckley að vonast til að fá athygli Leigubílstjóri leikkona sem túlkar Iris, fyrrnefndan Foster.
Tengt: Hversu hár er Robert De Niro?
hvernig á að endurheimta whatsapp skilaboð á nýjum iphone
Í Leigubílstjóri , Travis drepur Matthew og bíður síðan nokkra stund áður en hann stígur upp í helvíti á jörðu, byggingu í New York borg þar sem karlmenn borga fyrir að stunda kynlíf með vændiskonum á unglingsaldri. Fagurfræðilega séð, öll þessi röð - sem loksins sér sívaxandi spennu eftir Martin Scorsese. Leigubílstjóri sjóða yfir á eftirminnilegan dásamlegan hátt - var innblásin af aðdáun Scorsese á Caravaggio, ítölskum barokklistamanni sem er þekktur fyrir að blanda saman hinu heilaga og hinu óhelga. Í fyrsta lagi sprengir Travis í hönd halla og skýtur hann að lokum í höfuðið. Með því að bjarga Iris frá skaða hefur Travis útrýmt a óhreint hótun og varin a heilagt mynd. Hvaða mynd Scorsese sem er gæti verið forsenda Caravaggio-málverks, þar sem ítalski listamaðurinn fléttaði oft gríðarlegu ofbeldi inn í verk sín, og gekk jafnvel svo langt að sýna eigin afskorið höfuð í 'Davíð með höfuð Golíats.' Sem persóna tekur Travis svipaða nálgun með því að mála veggina rauða (hugtak sem er endurtekið í kvikmynd Martin Scorsese frá 2019 Írinn ), og fórnaði sér síðan. Í smá snúningi bregst áætlun Travis hins vegar þegar hann verður uppiskroppa með byssukúlur.
Lifun og handtaka Travis: Ekki raunverulegt
Travis deyr af sárum sínum í Leigubílstjóri eftir að lögreglan kemur; augnablik sem er fyrirboðið áðan þegar hann bendir á að Betsy geri það 'deyja í helvíti eins og restin af þeim.' Kaldhæðnin er sú að Travis verður einn af hópnum, dauður glæpamaður sem trúði því að gjörðir hans þjónuðu æðri tilgangi. Sjónrænt skýtur Scorsese að ofan til að minna áhorfendur á að þeir séu að horfa niður á Travis og hin fórnarlömbin sem liggja í helvítinu sem þeir bjuggu til. Engill í hvítu, Íris, er eini eftirlifandi og hún er innrömmuð við hlið trúarmynda. Á vinstri hlið rammans: the óhreint . Hægra megin á rammanum: the heilagt . Í miðjunni: Travis — samruni beggja Caravaggian hugtaka.
Til að styrkja hugmyndina um að Travis deyi í Leigubílstjóri , Kvikmyndavél Martin Scorsese yfirgefur herbergið hægt og rólega á meðan lögreglan metur vettvanginn, frosin af áfalli. Myndavélin sest að lokum á götuna til að sýna að risastór óreiðu er enn til. Tilvitnunin: Travis hreinsaði ekki upp neitt heldur lagði sitt af mörkum til óhreininda. Samt, Leigubílstjóri lætur það eftir áhorfendum að túlka restina af myndinni. Var Travis bara í gjörðum sínum? Eða fékk ranghugmynd og siðferðilegt réttlæti Travis það besta úr honum? Í meginatriðum, Scorsese gefur áhorfendum Caravaggian endi. Travis má líta á sem heilagt mynd sem lifir áfram. Eða má líta á hann sem a óhreint morðingi sem er fastur í hreinsunareldinum, eða helvíti.
Bréfið frá föður Írisar: Ekki raunverulegt
Leigubílstjóra Eftirmálið gerir það að verkum að þessi Robert De Niro-brotspersóna hafi lifað af og orðið hetja í New York City fyrir að bjarga ungu Irisi, en faðir hennar les þakkarbréf með talsetningu. En ef vel er hlustað þá endurspeglar rit- og talmynstur mannsins dagbókarfærslur og frásögn Travis. Og þannig er Travis annað hvort á lífi og býr til aðra ranga frásögn til að réttlæta gjörðir sínar, eða hann er að ímynda sér hugsjónaútgáfu af atburðum á dauðastund sinni. Byggt á sjónrænum sönnunargögnum Scorsese er bréfið frá föður Iris ímyndunarafl Travis.
Tengt: Sérhver Martin Scorsese Cameo í eigin kvikmyndum útskýrð
Travis And Betsy Reunite: Ekki raunverulegt
Þegar Betsy birtist í bíl Travis á meðan Leigubílstjóri , þau tvö virðast sameinast á ný og kveikja aftur í hugsanlegri rómantík. Hins vegar virðist þetta vera önnur hugsjón útgáfa af atburðum sem Travis ímyndar sér. Göturnar eru grunsamlega hreinar í lok þessarar ofbeldis- og glæpasögumyndar og hár Betsy blæs í vindinum eins og engill. Og það virðist ekki vera tilviljun að hún klæðist hvítu. Þetta er hjá Scorsese heilagt enda fyrir Leigubílstjóri : Engill með andlit Betsy býður Travis velkominn til himna.
Lokastundirnar: Ekki raunverulegt
Scorsese skilur áhorfendum á endanum eftir með a óhreint endar á Leigubílstjóri . Eftir að Travis og Betsy hafa farið hvor í sína áttina færir stutt augnablik af óskipulegri hljóðhönnun áhorfendur aftur til raunveruleikans, hvað sem það kann að vera. Og augnaráðið á Travis bendir til þess að hann sé sannarlega ekki á friðsælum stað. Leigubílstjórinn heldur áfram að keyra áfram, en hann er í helvítis ríki og endurtekur sömu lykkjuna. Svo vitnað sé í Betsy fyrr í myndinni, þá er persóna Robert De Niro 'að hluta sannleikur, að hluta skáldskapur... gangandi mótsögn.'
bera saman og andstæða músa og karla
Stendur enn uppi á leigubílstjóra?
Leigubílstjóri gerir stórkostlega vinnu við að taka áhorfendur með sér í pirrandi niðurgöngu í áþreifanlega brjálæði, en hvort endir klassíkarinnar frá 1976 standist enn eða ekki er frekar pólarísk spurning. Það er auðvelt að sjá hvers vegna þetta hugtak er svo mikið til umræðu næstum 50 árum síðar, en endir Scorsese er samt fullkominn fyrir myndina. Travis Bickle er við stýrið fyrir Leigubílstjóra allt truflandi ferð; það er greinilegt að hann er heilabilaður og hættulegur, en hann ræður miklu hvernig frásögnin er sett fram (t.d. dagbókarfærslur hans lesnar með talsetningu og innilegt, voyeurískt horf á daglega tilveru hans). Eftir að hafa kynnst vel sálarlífi Travis er eðlilegt að áhorfendur upplifi það Leigubílstjóra endar í gegnum lausa og blekkingarlinsu hans líka. Að auki skilar dauðaþungi Martin Scorsese myndarinnar af sér bæði markvisst himneskt andrúmsloft og fráleita, ólíklega atburði sem passa ekki alveg við það sem hefur komið áður í myndinni. Þessir þættir gefa enn meira innsýn í brjálaða sálarlíf Travis og gallaða sjálfsskynjun eftir (eða á meðan) dauða hans, en gefa áhorfendum skýrt merki um að þessi upptaka sé aðeins framlenging á óáreiðanlegri frásögn Travis.
Aðrar ótrúlega tvíræðar Scorsese endir
Martin Scorsese hefur svo sannarlega hæfileika fyrir ótrúlega óljósar endir. Áberandi dæmið um þetta er hvernig 2010 Shutter eyja pakkar upp. Þó ólíkt Leigubílstjóri að mörgu leyti veitir þessi ofurmyrka sálfræðilega spennutryllir áhorfendum svipaða tegund óróleika. Shutter eyja endar með því að Teddy Daniels/Andrew Laeddis (Leonardo DiCaprio) viðurkenna að því er virðist meðvitund um hver hann er í raun og veru og hvernig á að fara í lóbótómingu á honum (þó þeir sem panta aðgerðina telji að hann sé enn í blekkingum). En, í enn einum snúningi, er Martin Scorsese myndin bókuð með hræðilegri sendingu Leonardo DiCaprio á þessari heimspekilegu spurningu: ' Þessi staður fær mig til að velta fyrir mér, hvort væri verra... að lifa sem skrímsli eða að deyja sem góður maður ?' Spurningin sjálf er mikilvæg og umhugsunarverð og hún er hliðstæð Shutter Island kjarna. Það er samt mikið eftir í loftinu. Man Teddy/Andrew hver hann er í raun og veru? Það er mikið af óljósum, óbeinum athugasemdum (sem er til túlkunar) um sögurnar sem menn segja sjálfum sér til að lifa af.
Svipað: Söguþráður Íra er í raun bættur af sjaldgæfum notkun Martin Scorsese á CGI
Það eru tvær aðrar Martin Scorsese myndir með endalokum sem, þó að þær séu ekki alveg tvíræðar, eru vissulega látnar vera ákveðnu túlkunarstigi áhorfenda. Írska mafíu- og löggæslu-miðuð leiklist frá 2006 Hinn látni nálgast rétt eftir að Collin Sullivan (Matt Damon) er skotinn til bana í íbúð sinni. Dauði persónu hans er karmískt gefandi, þar sem hann er einn af mörgum rottur “ í gegnum hina háttsettu Martin Scorsese mynd sem vinnur leynilega fyrir aðra hlið. Myndavélin snýr síðan að raunverulegri rottu með ríkisstjórnarbyggingu í bakgrunni. Auðvitað er þetta skýr hliðstæða þess að Sullivan er rotta og tvíhliða eðli sumra svikulra persóna myndarinnar. Hins vegar er meira en það. Byggingin táknar einnig hvernig spilling og glæpastarfsemi er allsráðandi innan hvaða ríkisstjórnar sem er - hvað þá borg eins og Boston - sem hefur alræmt orðspor fyrir bæði. Samt er tvíræðni nákvæmlega hvað Scorsese er að segja um ' rottur ' og spilling; Áhorfendur verða að ákveða það sjálfir.
Það er líka önnur Robert De Niro-mynd með Martin Scorsese í aðalhlutverki með hálftvíræðan endi: Konungur gamanleikanna . Þetta drama frá 1982 með svörtum gamanmyndum endar sögu uppistandarans Rupert Pupkin (De Niro) eftir að hann féll frá. Hann er sagður farinn í fangelsi fyrir brjálað mannránsfyrirkomulag sitt, eftir að hafa skilið eftir aðeins nokkur ár. Hann er kominn með nýja sjálfsævisögu og hefur verið ótrúlega farsæll í sýningarbransanum síðan hann lenti í lagalegum vandræðum. Konungur gamanleikanna endar á því að boðberi endurtekur mismunandi, dýrkandi útgáfur af ' Dömur mínar og herrar, Rupert Pupkin !' Eins og Leigubílstjóri , þessi Scorsese endir lætur mann velta fyrir sér hvernig eitthvað af þessu er mögulegt. Eins og með útgáfu Travis Bickle af atburðum, virðist ómögulegt að það sem verið er að sýna sé hlutlægur veruleiki. Líka eins og í Leigubílstjóri , Konungur gamanleikanna endar með veruleika sem er mjög gallaður söguhetjan vill að trúa er raunverulegt, á meðan það er engin leið að atburðir séu annað en eins konar óáreiðanleg frásögn frá óhömruðum aðalpersónu. Samt sem áður er blekkingar- og algerlega áleitinn endir myndarinnar, sem og hvernig hún tengist sérstaklega listrænum athugasemdum um sýningarbransann, ljómandi huglægur.
Næst: Martin Scorsese's Amazing Death Easter Egg In The Departed Explained