Screen Rant settist niður með Joseph Trapanese, tónskáldi Shadow and Bone Netflix, til að ræða um að byggja upp allan heim tónlistar og áskoranir hennar.
Netflix Skuggi og bein hefur verið hrósað sem frábær aðlögun á metsölumyndasögur skáldsagna Leigh Bardugo og hlaut lof fyrir hvernig það tókst að þýða lagskiptan, flókinn heim sem Bardugo bjó til á skjáinn. Aðlögun þáttarins Eric Heisserer er metnaðarfull og fléttar saman bæði upprunalega Grisha þríleikinn sem og persónurnar frá sjálfstæðum Sex af krákum duology. Heimurinn er breiður og flókinn, fullur af mismunandi menningu og löndum. Sagan er aukin af athygli sýningarinnar á hvert smáatriði, allt frá sérstöku útsaumi á kefta hvers Grisha, til hvers konar peninga er hægt að nota í Ketterdam fjárhættuspilabæ, til þess hvernig það gæti litið út í raunveruleikanum ef einhver gæti ráðið skugga .
En gróskumikil skora hjálpar einnig til við að skapa heiminn eins mikið og allt sem sést sjónrænt á skjánum og heiðurinn af því fær tónskáldið Joseph Trapanese. Hann ræddi við Screen Rant um að takast á við svo metnaðarfullt verkefni, skemmtunina að fá að leika í sandkassa Grishaverse, persónuna sem hann átti í mestu vandræðum með að finna þemað og þann hluta stigsins sem hann þurfti að endurgera alveg eftir að hafa séð myndefnið.
Þú ert öldungur í greininni og hefur gert lítið af öllu. Þú hefur gert kvikmyndir, sjónvarp, alls staðar að tegundum. En þetta gæti án efa verið það flóknasta sem þú hefur gert og metnaðarfyllsta. Fannstu að þetta var hálf ógnvekjandi eða var það meira spennandi vegna þess að þú þurftir að spila í svona stórum sandkassa?
Ég var miklu spenntari en ég var hræddur við. Ekki misskilja mig, það var svolítið ógnvekjandi, sérstaklega þegar þú áttar þig á því að einhver eins og Leigh hefur hellt svo miklu af lífi sínu í að búa til þessar ofurríku persónur, þess vegna var það þyngra fyrir mig að gera það sama hlutur, að fjárfesta virkilega tíma minn og orku í að læra þá og skilja heiminn á mjög djúpan hátt. Og það er alveg rétt hjá þér, mér finnst ég svo heppin að ferill minn hefur verið svo áhugaverður. Þetta er algjört ævintýri, ég elska að ég er ekki bara ... ég geri ekki bara eitt eða neitt. En ég finn líka að allt sem ég hef gert hefur næstum því leitt til þessarar sýningar vegna þess að eitt fyrsta tónleikinn minn var að vinna Tron: Arfleifð með Daft Punk og fylgst með því hvernig þeir byggðu heim fyrir netið, hvernig þeir byggðu upp hljóðheim. Og það er eitthvað sem ég þykir mjög vænt um og geymi með mér sem ég elska þegar ég hef þessi tækifæri til að byggja upp hljóðheim.
Ég held að vegna fjölbreytilegs bakgrunns míns hafi ég haft mörg áhugaverð verkfæri í verkfærakassanum, ef svo má segja, til að byggja á þeim heimi. Svo að ég er hljómsveitarþjálfaður, ég hef unnið mikla vinnu með lifandi tónlistarmönnum, svo augljóslega er það gerlegt, en ég hef verið að spila með syntha frá því ég var lítill strákur, svo ég elska að sameina hljómsveitina og hljóðgervlana. Og ég er líka með frábært net tónlistarmanna sem ég gæti kallað til fyrir öll einleikin sem við þurftum í Shadow and Bone, sem eru fulltrúar allra þessara persóna. Svo, já, Skuggi og bein var örugglega ... Það leið næstum því eins og allt væri að leiða til þess, er það ekki? [grín]
Umboðsmenn skjölds árstíðar 3 lokaumfjöllun
Þú minntist á að búa til þennan sinfóníska heim, en í raun og veru, þú þurftir bókstaflega að búa til heild heimur heim eins og það er Grishaverse og hvert land fær mismunandi áhrif. The erfiður hlutur er að það er byggt á heimi okkar, en það er ekki nákvæmlega heimur okkar. Hvernig lagfærðirðu hlutina bara nógu lítillega svo að það passi ennþá innan þessa fantasíuþáttar?
Ég elska að þú ert að draga fram hvernig þessi heimur tengist hinum raunverulega heimi vegna þess að ég held að það sé raunveruleg hliðstæða við það hvernig við búum til tónlist þar inni. Og ein af ástæðunum fyrir því að ég elska kvikmyndatónlist er sú að já, það er erfitt að byrja tónlist á auðri síðu, en þegar þú vinnur í einhverju eins og kvikmynd, þá ertu þegar með handrit, þú ert með leikstjóra, þú hefur fólk til að farðu að átta þig á því hvað þú vilt skrifa nákvæmlega. Svo þegar ég skrifaði bara tónlist, eins og tónleikatónlist þegar ég var í skóla - og ég skrifa samt tónleikatónlist stundum - en það er allt önnur áskorun vegna þess að þú byrjar á þessu tóma pappír. Með Grishaverse hefur þú nú þegar bara þetta hvísl af augljóslega rússneskum áhrifum, Austur-Evrópu, þú hefur Ketterdam. Það er allur listi yfir gátreiti þar. Við skulum ganga úr skugga um að við finnum fyrir rússneskum áhrifum, þeim Austur-Evrópu áhrifum, þú veist það.
Á sama tíma er þó svolítið auður blaðsíðuþáttur. Fyrir Grisha, ég slitnaði með því að nota mikið af gamelan, sem er frá Java; það hefur ekkert með Rússland að gera eða neitt Austur-Evrópu. En hugmyndin var sú að þetta væri bjallahljóð og það væri með þetta dulræna öðruvísi og það virtist raunverulega tákna hvernig Grisha er í heimi þeirra þar, þeim dularfulla öðrum sem þeir passa ekki alveg í. Svo já, Mér finnst ég vera mjög heppin í þeim efnum að það var svolítið borðað fyrir mig, en ég var ekki lokaður inni eins og, „Ó, þetta hljóð, þú verður að gera nákvæmlega þetta og það er allt sem þú getur unnið með.“ Nei, ég hafði miklu breiðara svið til að geta nýtt mér.
Horfðirðu á eitthvað eða hlustaðir á hljóðrásir úr einhverjum sérstökum kvikmyndum eða sjónvarpsþáttum til að fá innblástur?
Eiginlega ekki. Það sem ég geri ... Það er fyndið, ég hef engar erfiðar og hraðar reglur um eins og „Ó, ekki hlusta á þetta“ eða „Ekki horfa á það.“ Fyrir mig, þegar ég er að skrifa stig eins og Skuggi og bein , það sem ég vona er að það síðasta sem ég þarf til að „læra“ um eða rannsaka sé tónlist. Ég gæti búið til lagalista, ég gæti búið til lagalista til að fá innblástur af, en í raun er áherslan mín á söguna og leiklistina. Vegna þess að ég er tónlistarmaður og eyði öllu mínu lífi í að hafa áhyggjur af tónlist. Þegar það kemur að því að setja nótur í raun á pappír er það síðasta sem ég hugsa um í raun tónlist. Ég reyni að hugsa um söguna, hvað er hvetjandi fyrir þessar persónur, því að þá get ég tekið tónlistarákvarðanirnar út frá því, frekar en að ég segi, 'Ó, ég ætla að hlusta á tónlist slíkra og slíkra.' Svo með Krækurnar, til dæmis, var ég undir áhrifum frá þremur hlutum. Ein er bara að þessar persónur sjálfar eru svo skrípalegar og spuna. Svo einn, ég vildi að tónlistinni liði þannig. Tveir, það er eitthvað við Ketterdam og við þessar persónur sem fannst mér mjög rómverskar.
Rétt. Þú finnur örugglega fyrir þeim áhrifum hjá Inej og Suli fólkinu.
Svo þú heyrir tónlistina þar. Og þá var samtal mitt við Eric um Krækjurnar, hey, hérna er hópur persóna þar sem við viljum að tónlist þeirra líði eins og það sé eins og lest að fara að hlaupa af brautunum hvenær sem er, eins og hvað sem er, allt gæti fallið í sundur. Svo það er tifandi klukkuhljóð, til dæmis. Allt er mjög hratt og mjög hrynjandi, en það er líka taktfast á þann hátt sem er ekki eins og 4-4 beinn taktur. Það hefur svolítið haltur við það, svolítið skrýtinn taktur við það sem þú getur ekki alveg sett fingurinn á. Svo að þetta eru allt sem við höfum talað um í því. En já, ég reyni að leggja meirihluta vinnu mína í frásagnirnar, ef það er skynsamlegt.
Talandi um krákurnar og Kaz Brekker, hver af sex aðalpersónunum hefur sín einstöku þemu og kynningartónlist. Kaz með plokkfiðluna minnir á Kjálkar , eins og hákarl í hring, sem er fullkominn. Byrjaðir þú að semja þemu fyrir hvert þeirra bara við lestur bókanna, eða fannst þér þú hafa fengið meiri innblástur þegar þú byrjaðir að horfa á myndatökurnar til að byrja að búa til þemu fyrir hvert þeirra?
Það var allt úr bókunum. Ég sá reyndar ekki ramma myndar fyrr en í grunninn var ég búinn að skrifa upprunalegu laglínurnar. Og svo er það vitnisburður um nokkra hluti. Einn er Eric sem veitir mér leiðsögn, en einnig Leigh sem veitir mér leiðbeiningar, sú staðreynd að ég gat talað við hana og sest niður með henni og skil raunverulega söguna frá hennar sjónarhorni. Og það er líka vitnisburður um hvað þeir unnu mikið starf saman og Netflix líka fyrir að leyfa þeim að vinna saman að þetta var ekki eins og: „Æ, Eric tekur bækurnar og gerir hvað sem hann vill.“ Það voru í raun þeir sem voru að átta sig á því hvernig hægt væri að lífga þennan heim á þann hátt sem táknaði bækurnar á virkilega ósvikinn hátt. Og svo þar sem ég byggði þá tónlistina út frá persónum í bókunum þýddi þetta allt mjög vel á skjánum þegar ég fór að taka myndefni inn, þetta virkaði bara allt. Það er sjaldgæft að það gerist. Setjum það bara að því ... Við skulum láta það vera.
Þrátt fyrir þá staðreynd að þeir tóku þríleikinn og tvífræði bókanna og settu þær saman, bætti svo við í raun tvöfalt meiri sögu, það er samt líklega ein sú besta og að mörgu leyti sannasta bók að skjáaðlögun sem ég hef séð í nokkuð langan tíma. Ég ímynda mér að það gæti líka hjálpað til vegna þess að það negldi anda bókanna. Svo það er ekki alveg endurskoðaður tónn eða heimur eða meiriháttar sögubreytingar utan, aftur og bætir við í Krákunum.
Já, það er alveg rétt hjá þér. Ég hef verið í kvikmyndum þar sem enginn getur verið sammála um hvað þeir eru að reyna að gera. Fyrir eina manneskju er þetta gamanleikur, fyrir aðra manneskju er það eitthvað annað. Svo að sú staðreynd að við vorum öll á sömu blaðsíðu á skapandi hátt, byggðum þennan heim saman, það, aftur, mjög sjaldgæft. Og einnig, skoðaðu niðurstöðurnar. Þú hefur þessa mjög ríku sögu sem hefur vaknað til lífsins í jafn ríkum sjónvarpsþáttum. Hversu flott er það að persónurnar eru svo ríkar að þær náðu að byggja upp þessa alveg nýju söguþráð? Og eins og þú sagðir þá líður það bara rétt. Það er nei - að minnsta kosti í mínum huga, það var ekki eins og, ó, það myndi aldrei gerast svona. Það er eins og, ó nei, ég get í raun séð í öðrum alheimi að þetta er nákvæmlega rétt.
Komstu að því að semja þemurnar fyrir hverja aðalpersónuna, að það voru einhverjir sem komu auðveldlega til þín og aðrir sem voru erfiðari, sem þú þurftir kannski að glíma við til að finna tóninn? Eins og að skrifa almennt - sum verk koma bara auðveldara fyrir mig og önnur sem ég glíma við. Ég ímynda mér að það sé það sama við að semja tónlist.
Ég glímdi mikið við Mal og það er svo fyndið, ég ... Um tíma var ég að velta fyrir mér hvers vegna ég var að reyna að finna rétta tóninn fyrir Mal og þá kynntist ég honum betur. Hann var kannski ein af persónum sem heimavinnan mín leiddi ekki nóg í ljós þegar ég var að lesa bækurnar. Svo áttaði ég mig á því að margir lesendur líta á Mal sem hálfgerðan skítkast, hann er þessi heimski strákur. En þá er það sem mér finnst svo gefandi víst, kannski byrjar hann sem þessi skíthæll, en í Netflix seríunni og í bókaflokknum verður hann maður. Hann gerir sér grein fyrir meiri skyldum sínum gagnvart heiminum og Alinu og sjálfum sér og hann vex upp. Og það að vera fær um að miðla því tónlistarlega er ofur erfitt. Svo ég lít til baka á það eins og engin furða hvers vegna ég eyddi svo lengi í baráttu við Mal þemað. Persónan hefur sjálfur mikla baráttu við að verða sú sem hann er í lok tímabilsins. Svo það er áhugavert þegar það er verulega, það passar líka við það sem þú hefur upplifað á skapandi hátt.
Hann fékk örugglega uppfærslu stafrænt frá bókunum. Ég veit að Leigh hefur áður sagt að þetta væru fyrstu bækurnar sem hún skrifaði og ef hún gæti farið aftur og gert suma hluti öðruvísi gæti hún gert það. Ég held að Mal gæti verið einn af þeim, vegna þess að það eru augnablik í bókunum þar sem þú ert eins og „Það er ansi eitrað. Það er nokkuð ráðandi. '
Rétt. En ég held að það sem er frábært sé að hún hefur byggt upp svo sterkar persónur sem geta þolað að ...
Eins konar breyting á aðlögun?
Það er það. Þessar litlu breytingar og breytingar og samt ... Það er samt Mal. Alveg eins og Alina er ekki nákvæmlega Alina úr bókinni, en það eru engin rök eins og, vá, Jessie er Alina.
Alveg - hún er svo góð. Hún er aðeins fullyrðingakenndari en hún er í bókunum, Mal er aðeins minna eitruð. En þeir eru samt kjarninn í þeim, persónum þeirra.
Nákvæmlega. Það er sannur vitnisburður um Leigh og síðan þróunina sem Eric gerði. Það er mjög sjaldgæft að vera í verkefni þar sem það hefur verið svo gefandi og spennandi að sjá það lifna við, eins og þetta. Og já, ég vona bara ... ég veit það ekki, við sjáum til. Ég veit að Netflix gerir ekki einkunnir, en leynilegt markmið mitt er að hver persóna gæti haft sínar seríur vegna þess að þær eru allar svo ríkar. Þú gætir tekið einhverja af þessum persónum og byggt fortíðarsögu fyrir þá eða framtíðarsögu og haldið áfram í mörg árstíðir bara með það. [grín]
Það er eins með löndin líka. Þetta er svo víðfeðmur og breiður heimur og sum löndin eru svolítið hliðstæðari hinum raunverulega heimi, þar sem önnur eru meira mish-mix af áhrifum. Fannstu að það voru lönd þar sem erfiðara var að negla tóninn? Eða, á bakhliðinni, auðveldara?
Jæja, ég velti því fyrir mér hvort Ketterdam hafi komið auðveldara til mín bara vegna þess að ég er upphaflega frá New York borgarsvæðinu og ég fór í skóla í New York. Og ég veit að Ketterdam er ekki nákvæmlega New York, heldur bræðslupotturinn ... Sú staðreynd að það er ekki ein sjálfsmynd, hún er mörg sjálfsmynd, hún er mjög fjölmenningarleg. Og það var mjög æska mín. Ég get ekki alveg sagt að ég hafi verið í sundunum í Jersey City á æskuárum mínum, en samt, hugmyndin um þennan mjög fjölmenningarlega bræðslupott, það er vissulega eitthvað sem hafði áhrif á mig.
Eitt það flottasta sem ég vona að við fáum að nota eitthvað meira, í báðum þessum þáttum, þegar við erum í Ketterdam, þá er mikið af „upprunatónlist“ sem við gerðum, það er allt utan skjásins, sem þú ert heyrn í Crow Club, sem og öðrum stöðum eins og Emerald Palace, Orchid, þá er öll þessi bakgrunns tónlist að gerast. Þetta var enn og aftur skemmtilegt heimanám fyrir mig. Ég sagði í gamni við Eric: „Þetta er eins og kantínusveitin.“ Og öll hugmyndin að baki Cantina hljómsveitartónlistinni í Star Wars, George Lucas sagðist vilja líða eins og þessir geimverur hefðu fundið stórsveit stig frá fimmta áratugnum og þeir væru að reyna að spila það. Svo að öll hugmynd mín með Ketterdam staðsetningarnar er eins og: „Ó, ég vil að þeim líði eins og þeir hafi uppgötvað rússneska klassíska tónlist, en eru að reyna að spila hana með þessum áhugaverðu fjölmenningarlegu hljóðfærum.“ Svo heyrir þú hljóðfæri eins og banjó, auk flautu og píanós og sellóa, svo þetta er virkilega áhugaverður bræðslupottur tónlistar, en þeir eru að reyna að spila það eins og í rússneskum stíl. Engu að síður, aftur að því sem þú sagðir upphaflega. Það er mjög ríkur heimur og hluti af því er vegna tónlistarinnar. Við lögðum virkilega mikla heimavinnu í það.
Ég er alltaf forvitinn um hvar flöskuhálsarnir eru í risastóru fyrirtæki eins og þessu. Er eitthvað sem þú komst að því að þegar þú varst að skoða myndefni og byrja að safna þessu öllu saman, þá virkaði það ekki alveg og að þú þurftir að gjörbreyta? Eða virkaði þetta allt aðallega með örfáum klipum hér og þar?
Sá stóri er Shadow Fold. Þegar ég las bækurnar, af einhverjum ástæðum, hafði ég það á tilfinningunni að Fold væri aðeins dularfyllri en ógeð. Auðvitað eru skrímsli í því en fyrir mér var þetta lúmskari þoka. Og þú sérð sýninguna og, ó Guð minn, hvað þeir gerðu við Fold er ótrúlegt. Þetta heldur áfram að eilífu og það öskrar á þig og það eru eldingar. Og svo, tónlistin mín fyrir Fold var mjög dularfull og náttúruleg og umhverfisleg. Og allir sögðu við mig eins og 'Hey, Joe, ég held að Fold þurfi að hafa meiri nærveru.' Ég sagði: 'Þú hefur rétt fyrir þér. Ég verð að gera þetta aftur. ' Svo ég hélt mikið af áferðinni sem við höfðum, sem við höfðum þróað fyrir Fold vegna þess að áferðin fannst rétt, öllum líkaði það, en ég þróaði glænýja laglínu, miklu stærra hljóð, svo þegar við förum út og inn Foldarinnar, það er nú virkilega stór viðburður. Þó að upphaflega var ég að hugsa um það meira eins og, 'Allt í lagi, við erum að fara í Fold, við skulum læðast inn ...' Nú, það er eins og mikil yfirlýsing, eins og, 'Við erum að fara inn í FOLD.' Það var vissulega eitthvað sem þróaðist.
Rétt. Að fara í Fold er atburður, sá tegund þar sem þú skrifar út síðasta viljann og testamentið fyrirfram vegna þess að þú gætir ekki komið aftur.
Það er alveg rétt.
Ertu eiginlega búinn að sjá alla sýninguna sem lokið er?
Ójá! Ég var svo heppinn að vegna þess að það var frábært lið, frábær ritstjórn, frábært framleiðsluteymi, að þegar ég fékk þættina til að skora, þá voru þeir þegar mjög nálægt því sem þú sást. Svo ég sá nú þegar svolítið allt þegar ég var að skora það, en ég gerði það bara síðustu vikuna og skoðaði þetta allt saman. Á venjulegum tímum fæ ég að skrifa tónlistina, taka hana upp, blanda henni, skila og svo fer ég á sýningu, bara til að gefa nokkrar nótur. En í ár fékk ég því miður aldrei að gera það. Svo ég sagði, allt í lagi, ég velti fyrir mér hvernig þetta kom út? Vegna þess að ég heyrði það aldrei og hvernig þetta virkaði allt þegar það var lagt upp.
En það kom frábærlega út. Ég gæti ekki verið meira spennt. Það er vitnisburður um alla sem hlut eiga að máli, og þar á meðal blandateymið, þeir stóðu sig frábærlega, talsetningarteymið. Hljóðáhrifin eru ótrúleg. Og þetta situr bara allt saman. Samræður hljóma frábærlega. Síðastliðið ár hefur verið alveg nýtt ævintýri fyrir okkur öll, þar með talið, ég er viss um, svo, já, þetta er hluti af ævintýri síðasta árs fyrir mig er, ég fékk ekki alveg að vera eins og viðstaddur eins og ég er venjulega.
Það reyndist í raun stórkostlegt. Ég geri þetta sjaldan ef ég er með skjámynd, sem ég gerði, en ég fór aftur og endurskoðaði allt hlutina um síðustu helgi þegar það kom út og fann meira til að meta.
Þú hefur rétt fyrir þér. Það eru ekki margir þættir þarna til að horfa á aftur, en þér dettur í hug sígild eins og Vírinn eða Game of Throne s eða sýningar sem eru tímalausar. Og þessi sýning hefur jafn mikið blæbrigði, held ég, að það er svo margt sem þú gætir jafnvel slökkt á hljóðinu og horft bara á búningana og skoðað sjónrænu áhrifin. Eða þú gætir slökkt á myndinni og bara hlustað á hljóðið og þú heyrir ótrúlegu hljóðáhrifin sem voru smíðuð fyrir Fold og volcra. Það er svo mikið veggteppi að þú hefur rétt fyrir þér, þetta er algjörlega þess virði að endurtaka það. Svo já, horfðu aftur á það allir!