Skepnuleikur Bong Joon-Ho árið 2006, Gestgjafinn, er skrímslamynd sem engum líkur. Hér er ástæðan fyrir því að skrímsli eru miklu betri sem erlendur hryllingur.
Svona rithöfundur-leikstjórinn Bong Joon-Ho’s Gestgjafinn sannar að skrímslamyndir eru betri sem erlendur hryllingur. Gaf út árið 2006, Gestgjafinn var þriðji þáttur Joon-Ho, sem að öllum líkindum varð einn af endanlegustu skrímslamyndum aldarinnar.
Frá gagnrýnu sjónarhorni, Joon-Ho’s Gestgjafinn inniheldur nokkrar þema hliðstæður við Óskarsverðlauna samfélags leiklist hans, Sníkjudýr , aðallega í formi stílbragðs hoppunar sem virðist ekki þvingað eða trítlað á neinn hátt. Gestgjafinn , eins og næstum allar kvikmyndir Joon-Ho, er líka samfélagsrýni og er verðug kvikmyndataka við hlið 2003 Minningar um morð og 2009’s Móðir .
Haltu áfram að fletta til að halda áfram að lesa Smelltu á hnappinn hér að neðan til að hefja þessa grein í fljótu yfirliti.
Gestgjafinn fjallar um söguna um fjölskyldu, garðana, sem eiga erfitt með að ná endum saman með því að selja ódýrt snakk í kerru í Seoul, nálægt bökkum árinnar Han. Hlutirnir fara úrskeiðis þegar gegnheill skepna kemur fram úr ánni og ræðst á alla í nágrenni hennar, sem síðar er afhjúpaður sem fjöldi óþekktrar, banvænnar vírus. Lofandi forsenda til hliðar, Gestgjafinn er fjölhæfur í nálgun sinni og meðferð skrímslahrollvekjandi tegundar, þess vegna vitnisburður um það að erlendar hryllingsmyndir virka mun betur í samanburði við ameríska skrímsli.
Af hverju þáttastjórnandinn er svona góð skrímslamynd
Áberandi ástæða að baki Gestgjafinn Gagnrýnendur gagnrýnenda eru óaðfinnanlegur háttur þar sem hún sameinar aðdráttarafl sem fylgir flestum skrímslamyndum, með flóknum atburðarásum og heilsteyptum persónumyndum sem eru vitsmunalega ánægjulegar. Það eru ósviknir hræður sem leynast innan um tendrils titular skrímslisins, en sömuleiðis grínisti léttir, sem Joon-Ho er innrennsli á þann hátt sem finnst hjartnæmur og náttúrulegur. Þessi þáttur tegundarblendingar hækkar Gestgjafinn frá eingöngu skrímslamynd til einnar sem er hrífandi erlendur hryllingur um púka sem búa utan og innan. Ennfremur, Gestgjafinn er einnig harðneskjuleg ádeila, að hluta til innblásin af raunverulegu atviki þar sem kóreskum veðurfræðingi var skipað af bandaríska hernum að henda óguðlegu magni af formaldehýði niður í niðurföllin í Seoul. Burtséð frá því að bjóða blæbrigðaríkar pólitískar athugasemdir, Gestgjafinn grípur gildrur Suður-Kóreustjórnar ásamt ógleymdum mótmælendum ungmenna án raunverulegs málstaðar, svo sem anakronískum karakter Park Nam-il.
Hins vegar, eins og hver Bong Joon-Ho kvikmynd, Gestgjafinn er miklu meira en einstakar persónur þess, og víkur fyrir skrímsli kvikmyndasamþykkta með því að afhjúpa dýrið innan nokkurra mínútna frá frásögninni. Líkist risastórri, stökkbreyttri útgáfu af áli, hrífur skrímslið Hyun-seo (Go Ah-sung), sem er dóttir Park Gang-du (Song Kang-ho). Síðan beinist frásögnin að viðleitni Park fjölskyldunnar til að bjarga Hyun-seo, sem leiðir til hörmulegra stunda og slapstick elta raðir sem minna á Joon-Ho’s Okja . Fyrir utan þetta, kóreskar hryllingsmyndir eins og Gestgjafinn gera erfitt fyrir hitabelti almennu skrímslavígandi hetjunnar að koma fram, sem er hressandi á fleiri en einn hátt, þar sem flestar hetjur í raunverulegum kreppuaðstæðum eru ekki afleiðing spádóma eða upphafinnar hetjuskapar, heldur jafnir hlutar hjarta, hugrekki, gallanleiki og ótti.
Hvers vegna amerískar skrímslamyndir eru öðruvísi
Bandarískar skrímslamyndir hafa haft hlutdeild sína í rafmögnuðum færslum, þar á meðal glundroða óreiðu Útrýmingu , hinn ónefndi skelfing Mistinn , og yndisleg meta-hryllingurinn af Skáli í skóginum . Þó að slíkar myndir skína bjartar vegna óhefðbundinna frásagnarstíls og kuldahvetjandi myndmáls, þá er enginn skortur á bandarískum skrímslamyndum sem fylgjast með ógeðfelldum skrímslamyndum, sem eru mettaðar af óinnblásnum hasarröð sem gera lítið fyrir auðga kjarnafrásögnina. Burtséð frá þessu eru flestar bandarískar skrímslamyndir ekki miðaðar við sannfærandi persónusköpun, sem leiðir til listalausrar söguþráðar sem velta sér upp um persónur sem ekki eru tengjanlegar eða þess virði að eiga rætur að rekja, síendurtekin kenna sem sýnir flestar skrímslishryllingarfærslur í meðalmennsku. Þetta má rekja til þess að fjöldi kvikmyndagerðarmanna skynjar tegundina sem leið til að metta væntingar um víða eyðileggingu, án þess að styðja þessar röð með tilfinningalegum eða listrænum heilindum.
Þetta er ekki til að gefa í skyn að sannfærandi hryllingur geti ekki sprottið upp úr slíkum formúlum, hins vegar hefur hugmyndasnauð ofnotkun hamfaramyndarinnar trope gert flestar bandarískar skrímsli færslur hrjóstrugar og lítilfjörlegar. Þetta er hægt að sýna fram á með fullkominni bilun í nýlegri aðlögun Paul W. S. Anderson tölvuleik, Skrímsli veiðimaður , sem, þrátt fyrir að hafa vel útfærðar hasarraðir og að því er virðist hættuleg skrímsli, reiðir sig á afleitum kvikmyndatröppum með því að fjárfesta nánast ekkert í þroskandi samtöl eða persónugerð. Þetta reynist vera kjarnamálið í flestum amerískum skrímslamyndum, sem hvorki hræðast né hreyfa við áhorfendum vegna einarða ætlunar þeirra að fæða ábatasamar kosningaréttir án listrænnar miðstöðvar. Hins vegar eru flestir erlendir hrollvekjur mótaðar sem sjálfstæðar listrænar færslur, þar sem persónusköpun hefur jafn mikla þýðingu og viðkomandi skrímsli / skrímsli. Þar að auki er bandaríska formúlan sem oft er notuð af því stærra skrímslið, því betra virkar ekki í hverju samhengi, þar sem það lánar ítrekaðar kvikmyndagerðir án vits og vafa.
Hvernig amerískar skrímslamyndir geta lært af erlendum hryllingi
Til þess að skilja hvernig bandarískar skrímslamyndir geta lært af erlendum hryllingi, þarf maður að snúa aftur til fullkomins ljóma Gestgjafinn . Fyrir utan tegundartengsl, Gestgjafinn er fær um að sameina afbrigðilegar frásagnarstofn og tóna, sem ná hámarki í furðulega, en þó tilfinningastýrða veru kvikmynd sem blandar saman gamanleik, ádeilu, melódrama og hasar á mjög hugmyndaríkan hátt. Hryllingur er hvað harðastur þegar hann er ekki kallaður fram í hnjánum stökkum eða ofurliði, en í staðinn virkar hann best þegar á undan eru hversdagslegar stundir af grínisti eða tilfinningalegum toga. Skrímsli Joon-Ho er jafnir hlutir kjánalegir og skelfilegir, oft jaðrar við skopmynd, en hinn sanni skelfing Gestgjafinn liggur í snúnum hvötum mannkynsins og lengdinni sem hægt er að ganga til að metta innri djöfla manns. Þess vegna, þegar horft er á linsuna við að kynna hugmyndarík þemu fyrir amerískum skrímslishryllingum, kvikmyndir eins Gestgjafinn getur þjónað sem lausagangur fyrir kvikmyndagerðarmenn til að búa til sína eigin, sannfærandi hrollvekju.
Burtséð frá þessu ætti að endurskoða skrímsli skrímslisins með ferskri linsu af bandarískum kvikmyndum, eins og það er gert frábærlega af írönskum hryllingi. A Girl Walks Home alone at Night , þar sem skrímslið er hjólabrettavampírastelpa (Sheila Vand), sem bráð karla sem vanvirða konur. Slík sjónarmið lífga ekki aðeins upp á frásagnir skrímslamynda heldur skapa líka hrátt andrúmsloft hryllings fyrir nútíma áhorfendur. Þar að auki hefur síðasta stelpustroðin verið háð ofurlitlu ofnotkun og útilokað nokkrar bandarískar færslur sem miða að því að velta þessum trúarbrögðum niður með því að drepa lokastelpuna af eða hafa enga eftirlifendur að lokum.
Það verður áhugavert að verða vitni að fleiri amerískum skrímslishryllingum tileinka sér þessi frásagnartæki, eins og þegar hefur verið gert með nýlegum indie-færslum eins og The Vast of Night , þar sem uppspretta skelfingarinnar er lágt, órólegt suð og skrímslið sem er knúið fram af kosningum Tómið , sem virkar einstaklega vel þrátt fyrir að nota ákveðin skrímslamyndatrú. Þó að mjög stílfærðar hasarraðir, ef vel er gert, fara ekki úr tísku, þá er löngu kominn tími til að amerískar skrímslamyndir nái í hellir hins óþekkta eða fíngerðar flækjur sem taka þátt í því að drepa dýrið innan.